No sabemos casi nada de este artista, residente en el número 50 de la calle Faubourg Poissonnière de París. Se hizo famoso como paisajista mediante el Salón (1833, 1836, 1839) y la edición litográfica de sus paisajes de los Pirineos.
Este gran dibujante, solía dibujar con lápiz, utilizando realces de gouache blanca sobre papel bistre, pasaba tiempo en los Pirineos, irradiando desde lugares como Bañeras de Luchón o Bañeras de Bigorra. Dos grandes colecciones de dibujos originales que circularon en la década de 1990 permitieron datar sus diferentes estancias en nuestras montañas: octubre de 1834, septiembre-octubre de 1839, agosto de 1843, octubre de 1846, septiembre-octubre de 1851, septiembre de 1853, lo vieron dibujar alrededor de Bañeras deBigorra, donde solía frecuentar a la familia Jalón*; en 1834, 1851, 1853, 1855, septiembre de 1858, julio-agosto de 1859, trabajó en la región de Luchón y hacia a Benasque, en España.
Este gran dibujante, solía dibujar con lápiz, utilizando realces de gouache blanca sobre papel bistre, pasaba tiempo en los Pirineos ...
Demuestra un gran talento para plasmar las cascadas en la región de Luchón, los panoramas como el de Super bagnères, así como las vistas de balnearios e iglesias típicas, como la de Beaudéan, por ejemplo. Le gusta dibujar a los habitantes locales y a los aragoneses con sus trajes y monturas pintorescas en hojas separadas más pequeñas. Embellece sus siluetas con habilidosos toques de acuarela y, ocasionalmente, las incorpora en sus paisajes cuando las destina a la litografía. A partir de 1841, publica un conjunto de ilustraciones llamado El turista pirenaico Le Touriste pyrénéen, que incluye alrededor de cincuenta láminas (París, Gihaut), así como otras colecciones con títulos variables bajo la etiqueta genérica Recuerdos de los Pirineos Souvenirs des Pyrénées.
De vez en cuando, comparte sus dibujos con otros artistas. Por ejemplo, cuando Jacottet utilizó su representación del Pic du Midi d'Ossau para una lámina del álbum Recuerdos de los Pirineos. Excursión nueva "Souvenirs des Pyrénées. Nouvelle excursion" (1841), que Houbigant eligió para ilustrar la majestuosa Cima doble del Pic du Midi d'Ossau. Una nota escrita por el autor del manuscrito en la misma lámina nos dice que "Esta vista del Pic du Midi, realizada por el Sr. Ed. Paris a partir de un dibujo fotográfico, se considera de una precisión absoluta". Este comentario revela dos aspectos importantes: primero, el uso de la expresión "dibujo fotográfico", que refleja la terminología de los primeros tiempos de esta nueva técnica, similar al "photogenic drawing" en inglés; y segundo, la relación entre la fotografía y las técnicas tradicionales.
De vez en cuando, comparte sus dibujos con otros artistas ...
Así, podemos entender cuán útil resultaba la imagen fotográfica en muchas ocasiones para reemplazar la toma de notas en el lugar (bocetos a lápiz o acuarela) o como una alternativa en caso de obstáculos. Jacottet, al igual que Eugène Viollet-le-Duc en 1833, se encontró con condiciones climáticas adversas y niebla que a menudo ocultaban las cimas emblemáticas de los Pirineos. Es probable que esta fuera la razón por la cual recurrió a Edouard Paris. Sin embargo, Paris posiblemente no se desplazó o también enfrentó las mismas dificultades, lo que explicaría el uso de la fotografía mencionado por Houbigant, en particular el daguerrotipo, ya que en 1840-41, la fotografía en papel (calotipo) aún no había demostrado su eficacia entre el público de aficionados en general…
Se sabe que dos parisinos, Adolphe Moreau y el general Jacqueminot, estuvieron en Eaux-Bonnes en 1839 y 1840 y se dedicaron a la daguerrotipia, una antigua técnica fotográfica. Moreau, en particular, capturó el retrato de una hermosa bañista llamada Annette en la estación, y esta imagen se publicó en la revista Álbum Pirenaico, L'album pyrénéen, en junio de 1840. Es posible que Moreau también haya practicado la fotografía de paisajes, y es probable que Houbigant haya añadido su observación basándose en lo que Moreau pudo haber mencionado.
Además de su colaboración, podemos encontrar otras vistas creadas por Edouard Paris en el mismo lugar, realizadas in situ. Por ejemplo, las Eaux-Bonnes con la impresionante cima del Ger dominando la escena, que Houbigant anotó personalmente en la leyenda como "desde el camino de Aas".
Además, dos pinturas al óleo de gran calidad se encuentran en exhibición en el Museo del País de Luchón: una https://musees-occitanie.fr/musee/musee-du-pays-de-luchon/ista general de Luchón y el Puente de Péréquine sobre el río Pique.
Hélène Saule-Sorbé, Catedrática de Artes Plásticas
Universidad Michel de Montaigne – Burdeos 3
Para más información
- Marguerite Gaston, Images romantiques des Pyrénées, Les Amis du Musée Pyrénéen, Pau, 1975.
- Hélène Saule-Sorbé, Pyrénées, Voyage par les images, Ed. de Faucompret, Serres-Castet, 1993.
- Fonds : Musée du Pays de Luchon